在参加gamescom asia 2023期间，小编有幸与开发公司NebulaJoy的创始人，同时也是《鬼泣-巅峰之战》的制作人Bobby Gao，以及Capcom董事总经理Li Bian进行独家专访。他们分享到在制作这款游戏时遇到的挑战，话不多说我们一起来看看吧！
你们的成就相当惊人，创立公司不到两年就使NebulaJoy上市，并且还获得了多个领导力奖项。你认为这种增长最重要的特质是什么？
Bobby Gao：首先，我要说我们很幸运，因为互联网的进步为我们提供了机遇。对于像BANDAI Namco和Capcom的公司来说，为他们做出优质的作品，我们确实遇到了很多挑战。
我们之所以开发《鬼泣》游戏也有其原因。我们之前主要专注于基于IP的游戏，在制作《鬼泣》之前，我们著名的作品是《航海王：燃烧意志》。我们的团队非常擅长还原和捕捉这些IP的原始风采，也花费了大量时间和资金在这些类型的游戏上。正因如此，几年前我们才成功将公司上市。
当然，现在我们面临一个挑战，就是如何还原《鬼泣》的精髓。对我们来说，这比以前的工作要困难得多，也正是我们在努力解决的问题。
在过去的十年里，手游发生了巨大的转变，从休闲体验转向了更复杂和深度的玩法。你认为手机上的动作游戏会达到与主机版本一样复杂的程度吗？
Bobby Gao：我同意这一观点，可以说手游变得越来越相似了。然而，仍然它们还是存在差异，因为主机游戏需要使用手柄，而手游则不需要。还要注意的一点是，在移动设备上的休闲玩家数量要比主机多得多。因此，简化控制方式是非常必要的，否则会流失一般玩家。
角色切换机制是在《鬼泣》中从未见过的玩法，能告诉我们更多有关这个机制的概念以及它如何增加战斗深度吗？
Bobby Gao：我们之所以简化《鬼泣》是因为这个游戏非常复杂。最初，每个角色都有大量技能。为了简化，我们提出了角色切换的概念。这不仅让游戏变得不那么复杂，而且还解决了操控复杂性的问题。现在，每个角色不再拥有10个技能，而是减少到每个角色大约4到5个技能，然后可以通过切换角色来使用这些技能。
这个改动的另一个原因是移动设备的限制。如果一个角色拥有太多技能，会消耗大量内存。因此，我们将这些技能分配给不同的角色，同时保留了原始的想法。这使我们能够保持《鬼泣》的精髓，同时在原作上增加了角色切换的操作。
今年早些你与Hideaki Itsuno合作，是为了确保《鬼泣：巅峰之战》能更贴近原作，能分享一些他当时给予的反馈吗？
Bobby Gao：Itsuno先生是《鬼泣》的历代制作人，因此对这个系列相当了解，所以他可以提供指导，告诉我们哪些应该做做、哪些不应该做。举个例子说，Dante因为有着恶魔的力量，所以他不会像普通人那样，即使被击败了也不会被打倒，这些细节十分关键。我们经常讨论哪些元素应该保留，哪些可能适应手机平台去创新。
另外，我要感谢Capcom的同事，包括编总们的一些支持。他们给予我们很多创造、创作上的空间，这样我们在制作游戏时，能够尝试许多原始游戏中没有的想法。
尽管尼禄在《鬼泣：巅峰之战》所设置的时间线是并不存在，但能看到他成为可玩角色，仍然令人激动。这是否意味着我们在未来会看到其他角色加入？
Bobby Gao：是的，尼禄只是其中之一。现在我们有了尼禄，实际上，在未来我们将会有其他角色，比如V，甚至来自第五部作品的角色。这都是我们计划的一部分，它们将会持续更新，带来新的角色和新的故事。
你最喜欢《鬼泣》系列中的哪一代？
Bobby Gao：我最喜欢的是《鬼泣5》，但我是从《鬼泣4》入坑的。我先玩了四再玩三，后来才玩五。
考虑到手游已经越来越像主机游戏，Capcom是否认为相对于免费、或带有扭蛋机制的游戏，高品质的手游会更有发展的未来？
Li Bian：这是一个复杂的问题，尤其要考虑到云游戏的概念，以及手机现在可以运行云游戏，而且是按小时计费。这是另一种方式在手机平台提供游玩的方式。未来会看到一个趋势，就是手游将会投放到大屏幕或是电视上。从我们的角度来看，高品质手游不一定会替代其他平台的游戏，反而像是给玩家提供更多样化的游戏体验方式。
我们会持续制作高品质的手游，就拿《Monster Hunter Now》来说，它也是一款比较轻度的手游，所以你会去尝试。我们会为《鬼泣》一直在探索和找出适应它的不同平台。简单来说，我的理解就是我不认为谁会取代谁，因为每个游戏都有各自的付费方式，或者是免费。随着时间的推移，游戏产业的多样性可能会不断增长。
卡普空如何确保游戏与原作尽可能保持一致？
Li Bian：这只能两个团队尽量去讨论，其中的细节太多了，一下子很难记住所有事情。关键在于在开发过程中，两个团队基本上总是保持讨论。
因为保持原作这件事不是一天两天能做的，而且我们是两家不同的公司，所以我们团队之间的磨合我觉得是一件很重要的事情，正如Bobby之前所提到的，像但丁被打倒时不会完全倒下，总是有一只手支撑着自己，这种细节是保持原作的一部分。这种文化的东西都是一点一点先去测试和尝试，以确定它们是否有效，如果不行，就会进行修订。
这涉及对细节的不断精炼，比如角色跳跃或转身的方式，vergil第一段和第二段跳跃的高度。这些是一些地区在游戏开发中可能没有如此细致入微地考虑的细节，但像是这种比较细的细节我们是特别在意的。通常比较大的概念、美术的环节很简单就会被发现到了，但这些细小的东西他们是会疏忽的，他们也不知道这一点是很重要的，在我们团队来说是很重要的细节。通过这样的去做，反反复复去累积起来才能保留原作，更贴近原作。
最后你有什么想与粉丝分享的吗？
Li Bian：我认为《鬼泣》对我们来说也是一次很重要的尝试，同时也是我们花了很多时间跟我们团队一起打磨出来的产品，这个产品大概花了六七年的时间，改了很多的版本，所以我们非常重视玩家的反馈。
这个产品我们还是想要还原出游戏原来的味道，所以玩家的意见对我们来说很重要，我们希望如果媒体这边能收到更多的意见，也欢迎大家关注我们的社媒，跟我们一些互动，未来会有很多的更新，我们更多的会把我们原来历代的人物通过更新一点点的做出来，我们也希望能够还原出《鬼泣》系列的精髓。
以上就是这次的专访，可以看到制作团队花费很多时间在游戏的细节上以贴近原作。
